「サインしないと休めません」

スタジオ・イースターは１９８５年に設立。本社は東京都杉並区内で、韓国支店と合わせ、計約９５人の社員がいる。原告によると社長の東潤一氏は、アニメの背景の絵描きとしては大御所で、「社長を親方とした徒弟制のような会社」という。

アニメの背景を手掛ける会社としては、日本で制作するアニメの約１割のシェアを占める。例えば最近の作品では、『えびてん』『名探偵コナン』『ＰＳＹＣＨＯ－ＰＡＳＳ』『好きっていいなよ。』『トータル・イクリプス』『べるぜバブ』といったテレビアニメを手掛けている。

同社のアニメ部門は、「背景」「仕上げ」「撮影」の３つある。

「背景」とは、アニメの背景の制作。美術監督の指揮の下、約４０人の背景スタッフがいる。

「仕上げ」とは、アニメのキャラクターなどに色を塗ること。同社では約１０人が従事している。

「撮影」とは、背景、仕上げを終えたデータを合成、加工する部署。スタッフは約７人。

ほかに、マネジメント部門やシステム部門などがある。

原告の猪鹿倉（いがくら）智幸氏（実名、３０代前半）は、もともとコンピュータグラフィックスのキャリアを積んできた人物で、アニメの会社に入るのは、スタジオ・イースターで２社目だった。アニメ業界に入った理由を、こう語る。

「ちょうど時期的に、ＣＧをアニメでもどんどん使い始めていたので、アニメ会社に一回入って勉強してみようかな、という思いで、前の会社に入りました。でも、経営が難しくなる中で、偶然、スタジオ・イースターのチーフに声を掛けられ、手伝ってほしい、ということで、入社しました」

こうして０９年１２月１４日、入社した。部署は撮影部だった。しかし、入ってみると、「前のアニメ会社と比べても、労働条件がメチャクチャでした」という。

スタジオ・イースター本社（同社ＨＰより）、東京都杉並区本天沼にある

入社前の説明では、勤務は朝１０時から始まり、夜７時に帰社、と聞いていたが、実際は、朝９時過ぎから夜９～１０時まで作業することが多かった。徹夜の日もあったという。

猪鹿倉氏は、前の会社では月収２３～２５万円程度だった。スタジオ・イースタでは、２８万円になった。しかし、前の会社は隔週で週休２日の週があったが、ここでは週休１日。サービス残業も多く、多少給料が上がっても割に合わなかった。

しかも、入社当初から、原画やレイアウト用紙を「スキャナーで大量にスキャンする業務」を長時間させられた。これは専門のグラフィックスの作業とはかけ離れた、過酷な肉体労働だった。

そのスキャナーはＡ３もとれる業務用のスキャナーで、２～３ｋｇもあるフタを、ひっきりなしに上げ下げして開閉しなければならなかった。

「アニメーションのスキャンの素材は、カット単位といって、カット毎に束になっています。それを開けて、１枚１枚スキャンしなければならない。自動スキャンはできません。大きさがＡ３、Ａ４などバラバラでテープでつないである素材も多いので、自動だと紙詰まりになってしまう」（猪鹿倉氏）

納期にも追われた。

「とにかく、急がないと終わらないんです。そもそも前の会社は、せいぜい１０～２０カットでしたが、ここでは、数百カット。仕事量が１０倍以上になりました。それに、前の会社では、長時間になる場合は、ローテーションをしていましたが、そうした配慮もありませんでした」（猪鹿倉氏）

こうして入社から３か月後、身体に異変が起きた。スキャナーのフタを持っていた左腕と左肩、そして首がしびれるようになり、徐々に悪化して、歩くのさえ困難になってしまったのだ。起き上がれなくなり、ほとんど寝たきりの状態となったため、病院に行くと、「頚椎症」と診断された。やむを得ず、上司にこう申し出た。

「２週間、会社を休みます」

すると、上司はこう言ったという。

「『２週間で会社に復帰できないようであれば、退職します』という紙にサインをしないと休めません